18.03.2015 в 13:05

Пишет  Trends:

14 причесок, которые можно сделать за 3 минуты
Пишет Adme.ru:

Если времени на создание прически в обрез, а ходить с распущенными волосами надоело, то эти лайфхаки — то, что нужно.

С заколкой

lovethispic

Кудри

floridiansocial.com

С помощью ободка-резинки

pinterest

Пышный хвост

artzycreations

C широким ободком

missysue

Французский твист

В конце обязательно заколите прическу шпильками.
divinecaroline

Пучок с косичкой

pinterest

Низкий хвост с цветком

yetanotherbeautysite

Воздушный пучок

Закрепите прическу шпильками.
blogger

Плетеный пучок

pinterest

Косичка по голове

pinterest

Хвост на бок

pinterest

Альтернативный пучок

pinme

Кружевная прическа

pinterest

Источник: © AdMe.ru

---

03.08.2013 в 23:01

Пишет  мания Нимф:

Принцессы Disney для Moulin Rouge

---

09.02.2015 в 16:26

Пишет  mushlya:

***

09.02.2015 в 00:44

Пишет  Hyde & Sick:

пылкий танец вдвоём на самом краю,
убивай меня, говоря "люблю".
убивай меня, целуя ночами плечи,
убивай меня, нежно и вечно.

каждый шаг по ниточке до предела.
убивай меня, обнимая тело.
убивай меня, правду скрывая долго -
так ведь принято у каждого волка.

оставляй на мне памяти шрамы,
все всегда у нас переходит в драму.
убивай меня, разделяй на части.
ты умеешь бить, моё счастье.

разрезай все ночи одним движением -
я признаю, палач мой, поражение.
убивай меня, предавай огню.
убивай меня, говоря "люблю".

©

матвей.снежный.

---

10.07.2012 в 09:50

Пишет  ната-лето:

Zuhair Murad Haute Couture Autumn 2012

Zuhair Murad Haute Couture /Осень2012

---

12.03.2015 в 20:08

Пишет  mushlya:

News

Sunmomo

дальше

---

11.07.2014 в 12:14

Пишет  ната-лето:

Zuhair Murad Haute Couture Fall 2014

---

26.10.2013 в 16:16

Пишет  Trends:

08.04.2012 в 17:32

Пишет  ли;:

няшные прически для девочек

30.03.2012 в 14:47

Пишет  [tenar]:

вечерние прически or smth like that
1. я и не думала, что все так элементарно!

2. довольно интересная укладка на вечерний выход

3.

4. пучочек

5. еще один пучок

6. так вот как он заворачивают волосы вовнутрь!

7.

8.

9.

10.

11.

12. а-ля короткие волосы

13.

14.

++косы 80го левла++

---

10.01.2014 в 19:42

Пишет  Trends:

Ralph Lauren Pre-Fall 2014

Ralph Lauren

Pre-Fall 2014

* * * * * *

++++++

---

21.03.2014 в 14:40

Пишет  Trends:

Zuhair Murad Fall/Winter 2014-2015

Zuhair Murad
FW 2014-2015

* * * * * * *

+++++++++

---

13.10.2014 в 16:24

Пишет  Trends:

Zuhair Murad Spring/Summer 2015

Zuhair Murad
весна-лето 2015

* * * * * * * *

+++++++

---

29.07.2012 в 23:42

Пишет  Trends:

27.07.2012 в 18:06

Пишет  Tai-ka:

Disney Fashion Sketches

---

05.12.2014 в 15:25

Пишет  Trends:

03.12.2014 в 15:00

Пишет  Taho:

100 лет красоты за 1 минуту
Визажисты показали на одной модели макияж и прически за последние сто лет.

---

02.02.2015 в 15:59

Пишет  Trends:

Emily DiDonato for Calzedonia SS 2015
Модель Эмили ДиДонато (Emily DiDonato) стала лицом итальянского бренда Calzedonia и его весенне-летней коллекции 2015. Мода 90-х возвращается?

* * * * * * *

---

04.02.2015 в 15:47

Пишет  Trends:

Zuhair Murad SS 2015 Couture

Zuhair Murad
весна-лето 2015
Haute Couture

* * * * * * * * *

+++++++++

м

---

11.02.2015 в 12:31

Пишет  Trends:

07.02.2015 в 09:31

Пишет  Viperidae Crotalus:

Такой разный Андрэ Тан

Лукбук а.ТаN. Коллекция осень/зима 2013-14.

Источник: kizeeva.com/news/lookbook-andre_tan-fall_winter...

Лукбук а.ТаN by Andre TAN. Коллекция осень/зима 2014/2015.

Andre TAN Smart Couture. Collection "Fairytales" fall/winter 2014/2015

Источник: www.kizeeva.info/2014/03/lookbook-andretan-fair...

Andre TAN f/w 2014-2015 "Сказки"

Источник: jetsetter.ua/ru/Stati/Sobytie/UFW-Den-5-Andre-T...

---

04.03.2015 в 06:29

Пишет  Имэй:

Для граммар-наци и снобов, почесать ЧСВ: www.pics.ru/slova-za-kotorye-hochetsya-nanesti-...

---

03.03.2015 в 13:48

Пишет  Marita~:

Черный вампирский юмор
Любите ли вы Трансильванию, как люблю ее я?

продолжение банкета

---

03.03.2015 в 14:00

Пишет  Весёлые картинки:

...ну "кура" то х@й с ним. хотя тоже наверняка все кто так говорит сразу в ад попадают. но это уже не мое такскать дело. а вот "греча" - это тотальный пи#дец. Скажем прямо - тут одного ада мало. Потому что люди, говорящие "греча", доставляют лингвистический дискомфорт нереальной космической величины всем окружающим.



И не надо мне вот это вот щас рассказывать про корень "греч" и суффикс "к", или отвлекать мое суровое внимание на значительно более вопиющее "гречиха" например. Не надо. Я и сам филолог, все без вас прекрасно знаю. Я даже наслышан о концепции, что именно "греча" и есть правильное название крупы из гречихи. Это не отменяет смертный грех употребления в быту такой мерзости, как лексема "греча".

Греча блядь. А может по-настоящему будет гречА ? Ну как пара свечка-свеча? И почему например не боча? Точа? Карточа? Девоча? Печа (а вот это прекрасно по-моему - сколько теплого и родного в этом слове вдруг появилось). Или сороча? Ласточа - отличная птича, что-то в ней вдруг абхазское засияло, наверное вот это "ача". Поча - любимейший орган. Бабоча. Привыча. Строча. Пача. Где все это? Смотрите, сколько прекрасных слов пропадает!

---

22.11.2011 в 22:58

Пишет  aura16:

Говард Филипс Лавкрафт. Загадочный гений «литературы ужаса»

В этом году исполняется 70 лет со дня смерти основателя «литературы ужаса» Говарда Филипса Лавкрафта. Великий Борхес называл его самым загадочным гением культуры ХХ века. Айрис Мёрдок считала, что свои книги Лавкрафт писал в состоянии мистического транса, а его рукой водили выходцы Иных Миров.

Лавкрафта принято считать завершающей персоной великой троицы классики мистической американской литературы, куда входят Эдгар По и Амброуз Бирс. У всех трёх гениев судьбы во многом схожи – интенсивное творческое горение и ранняя смерть, обстоятельства которой довольно загадочны. Но если По и Бирс получили определенное признание при жизни, то у Лавкрафта его не было.

Практически все 47 лет Лавкрафт прожил в штате Род-Айленд, в городке Провиденс – одном из самых мрачных мест Новой Англии. Всю жизнь страдал от дурной наследственности. Его отец, торговец парфюмерией, попал в психушку, когда будущему писателю было два года. А мать до 14 лет заставляла Говарда носить женские платья, что не могло не отразиться на его психоэмоциональном состоянии.

Все свои шедевры Лавкрафт опубликовал в 1921-1936 года в небольших журнальчиках мистического толка, большинство которых выходило мизерными тиражами и быстро прекращали свое существование. Собственные издательские проекты – типа газеты «Консерватор – рушились через пару месяцев. Писатель старался включиться в литературную жизнь Америки путем переписки с писателями и критиками – эпистолярное наследие Лавкрафта насчитывает свыше 9 тысяч писем! Но никакой известности за пределами родного Провиденса писатель так и не получил.

«Лавкрафтовский бум» грянул в середине 50-х, когда изданные в одном томе лучшие вещи писателя за пару недель стали в США национальным бестселлером. Вскоре книги Лавкрафта были переведены на ведущие мировые языки, а Голливуд приступил к их экранизации, но ни одна из них не стала успешной.

Крупнейшие умы того времени – Борхес, Камю, Сартр, Хайдеггер и другие – были потрясены необычностью идей и силой высказывания лавкрафтавской прозы. Они изумились, как убедительно американский гений показал, что рядом с обычным, считающимся реальным миром существует Иной Мир, полный зла, ужаса и смерти. И этот Иной Мир, постоянно вторгаясь в индивидуальные жизни и судьбы, в любой момент может хлынуть в земную жизнь безостановочным потоком и полностью уничтожить её.

Мартин Хайдеггер был поражён и тем, что Лавкрафт создавал свою литературу «метафизического ужаса» как раз в те годы, когда он работал над своей великой книгой «Бытие и время», которую многие считают главным философским трудом ХХ века. В ней Хайдеггер выдвинул тезис об экзистенциальном одиночестве человека, заброшенного в чуждую и ненавидящую его Вселенную. Человека страдающего, понимающего тщету и бессмысленность всего земного, поскольку любые цели и устремления нивелирует смерть.

Интеллектуалы всего мира обсуждали четкую историко-философскую концепцию Лавкрафта. Согласно воззрениям писателя, человек – далеко не первая разумная раса, которая существовала на Земле. До человечества планету населяли сущности совершенно жуткого, с нашей точки зрения, вида, воплощающие подлинно вселенское зло.

Лавкрафт полагал и очень убедительно показывал, что расы этих ужасных сущностей никуда не делись – они просто в силу необъяснимых причин спрятались в глубинах океанов и Антарктиды. Именно в последней Лавкрафт видел сосредоточие метафизического зла и крайне опасался, что начавшиеся в 20-е годы прошлого века исследования шестого материка могут побудить к жизни спавшие десятки, а то и сотни тысячелетий кошмары.

Кроме того, Лавкрафт полагал, что сущности зла живут и в глубинах океана, постоянно поддерживая связь со своими «агентами», которых особенно много вдепрессивных исторических городах. Одним из центров такой связи он считал города Новой Англии, которая, кстати, после смерти Лавкрафта стала ещё депрессивней и мистичнее.

По мнению Борхеса, наиболее жуткими и философско значимыми шедеврами Лавкрафта следует считать следующие повести – «Зов Ктулху», «Цвет из иных миров», «Данвичский кошмар», «Шепчущий во тьме», «Морок над Инсмутом», «За гранью времён» и «Хребты безумия», а также запредельный стихотворный цикл «Грибы с Юггота». А великая английская писательница Айрис Мёрдок была уверена, что многие свои книги Лавкрафт писал буквально под диктовку развоплощённых сущностей, которые таким образом давали знать человечеству, что эра его жизни на Земле подходит к концу.

Айрис Мёрдок была не только романисткой, но и философом и историком литературы. Она была потрясена трансперсональным кризисом, случившемся с учеником Фрейда и реформатором психологии бессознательного Карлом Густавом Юнгом зимой 1916-17 годов. Тогда Юнгу постоянно являлись развоплощённые сущности, а одна из них, представившаяся гностиком второго века Василидом, надиктовала совершенно жуткий текст «Семь проповедей к мёртвым», по духу весьма напоминающий писания Лавкрафта.

Шизофрения – лишь путь познать неведомое?

Айрис Мёрдок обратила внимание, что в письмах 1959-61 годов Юнг не раз высказывал мысль о том, что свои мрачные книги Лавкрафт мог писать под диктовку сверхъестественных существ, которые передавали ему информацию из иных пространственно-временных континуумов. По мнению Мёрдок, наиболее интригующе это чувствуется в стихотворном цикле «Грибы с Юггота», написанном Лавкрафтом в 1929 году.

Мёрдок обратила внимание на то, что все 36 сонетов цикла фактически рисуют психоделические путешествия, в основном, крайне негативного свойства. А само название, не имеющее никакой связи с образами ни одного из сонетов, наводит на мысль об употреблении Лавкрафтом психоделических грибов, являющихся составной частью мистической культуры народов Мексики и Центральной Америки.

Однако, в 20-е годы прошлого века Лавкрафт, никуда не выезжавший из Рой-Айленда, не мог знать о таких грибах. Их научное исследование началось только в конце 40-х годов, а книга крупнейших микологов супругов Уоссонов «Грибы, Россия и история сомы» вышла лишь в 1957 году.

Ещё более удивительным сочла Айрис Мёрдок 32-ой сонет цикла, называющийся «Отчуждение». Она со знанием дела сказала, что он точно передает впечатления и последствия от т.н. «ЛСД-путешествия», возникающего после приёма ныне повсеместно запрещённого психоделика ЛСД-25. Приводим текст этого сонета в великолепном переводе Олега Мичковского:

Телесно оставаясь на Земле,Чему свидетель – пепельный рассвет,Душою он скитался меж планет,Входя в миры, лежащие во зле.Пока не пробил час, ему везло:Он видел Яддит и не поседел,Из гурских областей вернулся цел,Но как-то ночью зовы принесло…Наутро он проснулся стариком,и мир ему предстал совсем другим -Предметы расплывались, словно дым,Вся жизнь казалась сном и пустяком.С тех пор он держит ближних за чужих,Вотще стараясь стать одним из них.

Изумление Мёрдок разделил и крупнейший исследователь психоделического опыта Тимоти Лири. Он также сообщил писательнице удивительную вещь. Учёный концерна «Сандоз» Альберт Хоффман синтезировал ЛСД-25 в 1937 году (через два дня после смерти Лавкрафта), но открыл уникальные свойства препарата 16 апреля 1943 года. Перепроверить данные исследования шестилетней давности Хоффман неожиданно решил после тяжелой ночи с кошмарными снами, действие которых происходило в Антарктиде.

 

Константин Дятлов 

yoki.ru

vzglyadzagran.ru/tajny-proshlogo/govard-filips-...

---

11.03.2014 в 23:51

Пишет  Lost Seeker:

ничего себе...
РЕЦЕПТ НАПИСАНИЯ 10 000 СЛОВ В ДЕНЬ

Писательница Рейчел Аарон, автор фэнтези "Похититель душ" и других книг, рассказывает о том, как перешла с обычных 2 000 слов в день на количество 10 000 слов. Она пишет, что, когда начала работать над новой книгой, ей нужно было писать 4 000 слов, чтобы успеть к дедлайну. При этому у нее был ограниченный запас времени, так как ей приходилось нанимать няню для своего маленького ребенка четыре раза в неделю по шесть часов, соответственно, эти часы были единственной возможностью писать.

Рейчел взялась за писательство со всем энтузиазмом, но скоро обнаружила, что не может писать нужные 4 000 слов, в лучшем случае, она осиливала половину. Она просто не успевала к дедлайну и чувствовала себя ужасно: "И вот я, профессиональный писатель, автор трех опубликованных книг, не могу писать так, как писала, когда еще не была профи".

Понятно, что можно было найти множество оправданий: "Сначала я искала причины, которые меня оправдывают... Например, я уставала, потому что мой сын думал, что 4 часа утра - прекрасное время для игр и т. д. Но на самом деле оправдания не существует".

Дальше Рейчел говорит о том, что стала думать, как решить проблему. Было очевидно, что нужно писать быстрее. Но как? "Тогда я подошла к делу научно, - говорит она. - Я собрала данные и провела эксперименты, и наконец добилась того, чтобы моя производительность стала выше той, что я планировала, при этом качество написанного стало даже лучше, чем прежде".

Если Рейчел не лукавит, то увеличить планку не так сложно, все, что для этого нужно, - это расширить перспективы и оставаться честным с собой (а это как раз самое трудное). Вот в чем заключается изобретенный ею метод:

1. Знания, или Пойми, что будешь писать, прежде чем садиться за работу.


Это открытие озарило Рейчел почти случайно: "Раньше я просто открывала компьютер и принималась писать. Теперь, я перестала быть писателем-на-ходу. У меня был общий план, но сцены в нем были записаны как "Миранда и Бэнедж спорят". Я примерно знала, в каком направлении писать, и мне нравилось предоставлять героям возможность решить, куда завести сюжет. К сожалению, потом это выливалось в часы, потраченные на переписывание и поиски того момента, когда сюжет свернул с заданного курса.

Так я писала всегда, это казалось мне естественным. Но затем я однажды обнаружила, что этот подход завел меня в хаос. Я потратила три дня на то, чтобы разобраться в одной отвратительной сцене, я ужасно отстала от графика и не успевала к сроку... Я сердилась на себя все больше и больше, тогда я села за книгу и внезапно поняла, что была полной идиоткой. У меня совершенно нет времени, я запуталась в сцене, я выполняю тяжелейшую писательскую работу и в то же время я не делаю ничего, чтобы облегчить себе задачу.

Как только я это осознала, я закрыла компьютер и вытащила стопку бумаги. Затем вместо того, чтобы записать сцену такой, какой она приходит на ум, я принялась писать сокращенную версию на бумаге. Я даже не писала по сути, а просто строчила заметки - что мне нужно написать, когда придет время. Мне понадобилось 5 минут и 3 страницы блокнота, чтобы распутать мою, казалось бы, невозможную сцену, ту самую, за которую я поедом ела себя три дня, прежде чем попробовала новый подход. Более того, после того, как я коротко все записала, я закончила сцену в рекордное время. Слова просто выплескивались сами собой, и я написала 3 000 слов вместо 2 000 всего за полтора часа.

Этот метод так прост, что я удивляюсь, как не подумала о нем раньше. Если вы хотите писать быстрее, первый шаг к этому - понять, что вы будете писать, прежде чем садиться за работу. Я имею в виду, что нужно проработать диалоги между персонажами, аругменты, зафиксировать кратко описания. Когда вы сразу пишете все словами, это занимает очень много времени, и вы много теряете впустую. Но если вы просто делаете наброски, вы видите, что и где пошло не так, вы видите это сразу. Вот и все. Никаких потерянных впустую слов и часов.

С тех пор в каждый писательский подход я отвожу 5 минут (иногда больше, но меньше - никогда!) на то, чтобы очень кратко зафиксировать то, что я собираюсь написать. Иногда это выглядит просто как перечень "происходит то-то и то-то". Эти несчастные пять минут позволили мне писать намного быстрее.

Это самый важный шаг, если вы хотите ускорить процесс написания книги.

2. Время


Теперь, когда маленькая перемена привела к невероятному увеличению производительности, я задумалась, что еще я могу сделать, чтобы увеличить цифры. Я быстро обнаружила, что удручающе мало знаю о том, как я на самом деле пишу мои книги. Я не вела никаких записей и даже не могла сказать, сколько чистого времени ушло на написание трех последних книг. Вы можете вообразить, чтобы булочник или фрилансер работали без подсчета сделанного, просто по вдохновению? Никогда не отмечая время, которое ушло на создание продукта? Да, дурацкий подход к работе.

Итак, я начала вести записи. Каждый день, когда я писала книгу, я отмечала, в какое время я начала, когда закончила, сколько слов написала. Я вела эти записи в течение двух месяцев, а затем проанализировала их.

Сразу стали понятны некоторые вещи. Во-первых, больше всего я писала за пределами дома. Особенно, там, где не было доступа к интернету. Те дни, когда я писала в кофейне, где нет вай-фая, приносили вдвое больше результата, нежели утренние часы дома. Я также заметила, что сиденье в кресле, которое является неизменной частью писательской работы, не всегда приносит одинаковые плоды. Например, в те дни, когда у меня выдавался только один час на писательство, я никогда не успевала написать больше 500 слов за час. Но напротив, в те дни, когда у меня было пять часов, отведенных только на писательство, я успевала 1 500 слов в час. Разница понятна: чем дольше я пишу, тем быстрее я это делаю. Но увеличение количества писательских часов работает до определенного предела. Если писать 7 часов подряд, мозги просто закипают, и производительность падает.

Конечно, эти цифры очень индивидуальны, я просто пытаюсь сказать, что наблюдения за процессом помогли мне оптимизировать мою работу. Когда у меня на руках были данные, я пересмотрела свой график так, чтобы писательские часы всегда выпадали на вторую половину дня (согласно данным, это мое самое производительное время), чтобы это всегда было в кофейне без интернета и всегда не меньше 4 часов. После того, как я установила новый график и стала его соблюдать, мои показатели за день снова рванули вверх. Теперь я без усилий могла писать 6 000 - 7 000 слов в день, и это еще не предел.

Даже если у вас нет такой роскоши, как 4 писательских часа в день, я крайне рекомендую распределить ваше время так, чтобы использовать его эффективно. Даже если у вас всего один час в день, попробуйте писать то утром, то вечером, и наблюдайте за результатами. Время действительно имеет значение.

3. Энтузиазм


Я просто летала в эйфории от сделанных открытий. За два месяца я перескочила от отметки 2 000 слов в день к отметке 7 000 слов благодаря нескольким простым переменам и теперь опережала график. Но я чувствовала, что можно сделать что-то еще. Мне определенно хотелось достичь планки в 10 000 слов.

Прежде у меня бывали дни, когда я достигала этой планки. Бывали дни, когда мне удавалось опережать график, и я понимала, что эти дни были особенными, но почему, не могла сформулировать. Я просто знала, что хочу, чтобы такие дни, приносящие чувство победы, стали нормой, а не исключением, поэтому я вернулась к своим наблюдениям (которые я теперь вела очень скрупулезно) и постаралась определить, что такого особенного в этих днях с большим количеством написанного.

Ответ был совершенно очевидным. В те дни, когда я делала максимум, я писала те сцены, которые я мечтала написать с того момента, как начала планировать книгу. Это были прекраснейшие сцены, сцены, ради которых я писала всю остальную чушь. И наоборот, в самые медленные дни я работала над сценами, которые вовсе не приносили мне удовольствия.

Вот это да! Сразу пришла новая проблема. Если у меня есть такие скучные сцены, что я сама не хочу их писать, почему, черт возьми, читатель должен захотеть их прочитать? Это моя книга, в конце-концов. Если я ее не люблю, ее никто не полюбит!

К счастью, решение нашлось, и снова до идиотизма элементарное. Каждый день, когда я планировала, что писать дальше, я проигрывала каждую сцену в уме и старалась восхититься ею. Я старалась найти крутые повороты сюжета, интересные детали и сфокусироваться на них, так как именно они делают сцену классной. Если я не могла найти ничего восхитительного, тогда я меняла задумку или полностью избавлялась от нее. Тогда я твердо решила, неважно, насколько полезна сцена для моего сюжета, если она скучна, ей не место в моей книге.

Это открытие оказалось фантастическим для меня. Я выбросила или переписала несколько очевидно хороших сцен, и эффект был чудесным. К тому же, количество написанных за день слов снова увеличилось, так как я получала настоящее удовольствие от работы. Двойной бонус!

Соблюдая эти три правила, я свободно пишу 10-12 тысяч слов в день. Я на два месяца опередила график. И, что самое важное, я стала счастливее. Я чувствовала, что могу абсолютно все. Как только в течение недели вы попробуете выдавать по 10 000 слов в день, при любом другом раскладе вы будете чувствовать, что ползете, как улитка. Я от всей души желаю вам попробовать применить к себе мои правила и понаблюдать за результатом. Успехов вам в писательстве!".


Знания, время, энтузиазм - вот так выглядит треугольник успеха Рейчел Аарон.
отсюда mi-pishem.livejournal.com/304309.html